Почему «Анора» обошла фильмы, на которые делались главные ставки

Из шести оскаровских номинаций «Анора» упустила лишь одну — «Лучшая роль второго плана», на нее претендовал Юра Борисов, для которого его вечный соперник Киран Калкин стал «Настоящей болью». Именно за роль в этой картине он собрал все возможные призы. Ни у кого другого из номинантов ничего подобного не было. Рядом с Калкиным все оставались в тени на всех предоскаровских премиях.

С этим были связаны и первые горькие минуты проходившей в Лос-Анджелесе 97-й церемонии Американской киноакадемии. Именно с номинации «Лучшая мужская роль второго плана» и начался наградной марафон

Калкин получил заветную статуэтку, объявил о сговоре с женой, которая теперь должна родить ему четвертого ребенка. Утешением для Юры стали слова Роберта Дауни-младшего, объявлявшего номинантов, который высоко оценил его работу в «Аноре» и поприветствовал вхождение в элитный клуб кинематографистов возгласом: «Добро пожаловать в высшую лигу!»

Юра, пройдя уже с десяток церемоний, научился держать удар, вести себя как полагается на звездной дорожке, но при этом сохранил трогательную застенчивость и детскую непосредственность в момент чужих побед. На церемонию он впервые пришел не только с Марком Эйдельштейном, но и с женой Анной Шевчук. Она тоже актриса, они вместе учились в Щепкинском театральном училище, воспитывают двух дочек. Анна стала агентом мужа.

Дуэт Юры и Марка опять отлично отыграли. Перед церемонией русские парни носили на плечах гигантскую золоченую фигуру дядюшки «Оскара». Скоро узнаем, как все эти фотосессии скажутся на их дальнейшей карьере.

«Анора» принесла «Оскара» 25-летней Майки Мэдисон, которая сыграла главную роль и стала самой юной лауреаткой нынешней церемонии, а вовсе не Тимоти Шаламе. Ему — 28, и он так и остался номинантом, представляя фильм «Боб Дилан: Никому не известный», где сыграл главную роль.

Шон Бейкер получил четыре «Оскара» в одни руки за один фильм и на одной церемонии. Таких рекордов еще не было. Киноакадемики признали его лучшим режиссером, отметили за оригинальный сценарий и монтаж. Он также получил статуэтку как продюсер лучшего фильма. И надо расценивать это как победу независимого кино, которое снимается на скромные деньги и находится на грани выживания, о чем в своей речи и сказал Бейкер.

Куда же вдруг подевались основные лидеры оскаровской гонки? Где мюзикл «Эмилия Перес» французского режиссера Жака Одиара, снятый на испанском языке с американскими артистами про мексиканского наркобарона? Он только что получил 7 французских «Сезаров» и имел 12 оскаровских номинаций.

Где «Бруталист» Брэйди Корбета, создававшийся семь лет и упомянутый в 11 категориях Американской киноакадемии? Почему про него вдруг дружно забыли? Отметили за саундтрек Дэниела Блумберга, операторскую работу Лола Кроули, снимавшего на 70-мм пленку и раритетную камеру середины прошлого века.

Отметили еще роль Эдриана Броуди, сыгравшего венгерского архитектора еврейского происхождения, который приехал после Второй мировой войны из Европы в Америку, потеряв все. На красной дорожке его целовала Холли Берри, как делала это 22 года назад, когда Броуди вручили «Оскар» за роль польского пианиста и опять же жертвы холокоста в «Пианисте» Романа Поланского.

«Конклав» Эдварда Бергера отмечен за лучший адаптированный сценарий (Питер Строан), а великолепно сыгравший главную роль кардинала Рэйф Файнс вообще ничего и нигде не получил, и это несправедливо. Как выяснилось, все это дело случая. Некоторые киноакадемики за него не голосовали, уверенные в том, что у него уже есть «Оскар» за «Английского пациента», хотя это не так. Да если бы и так.

В Сети разошлись кадры с одной из бразильских площадей, где тысячи людей ликуют по поводу победы «Я все еще здесь» своего соотечественника Уолтера Саллеса в номинации «Лучший международный фильм». Он снят по мемуарам сына бразильского политика Рубенса Пайвы и рассказывает о диктатуре в стране в начале 1970-х. Это тоже был неожиданный выбор, и тут конкуренцию победителю составила все та же невидимка «Эмилия Перес».

Как раз с исполнительницей главной роли Карлой Гаскон и связаны злоключения этого фильма. Мало того что взбунтовались мексиканцы, обиженные тем, как их показал Одиар в своем фильме, так еще она вступила в заочную перебранку с бразильской актрисой Фернандой Торрес, которая успела завоевать «Золотой глобус» и номинировалась как лучшая актриса в фильме «Я все еще здесь». А вступать в подобного рода дискуссии номинантам категорически запрещено. Пожар как-то потушили, но один из лучших фильмов бесследно исчез в силу целого ряда нюансов. Извинения Одиара перед мексиканским народом не помогли.

Мик Джаггер вручил награду за оригинальную песню El Mal из «Эмилии Перес». А не раз побеждавшая исполнительница роли второго плана Зои Салдана теперь получила и «Оскар». Она не могла сдержать эмоций, вспоминала всю свою родню вплоть до аргентинской бабушки, сказала, что гордится тем, что родилась в семье иммигрантов. 

Тут же вспомнились слова Ласло Тота, героя Броуди, который прошел все невзгоды чужака в Америке: «Мы им тут не нужны». О мигрантах снят не только «Бруталист», но и «Анора». Просто она легкая, не требует усилий при просмотре, в отличие от более чем трехчасового «Бруталиста». Киноакадемики и без того устали от проблем и пожаров, а история Золушки, неожиданный голливудский успех всегда предпочтительней.

В двух анимационных категориях тоже победили не тяжеловесы, а работы небольших студий. В полном метре — «Поток» еще одного молодого, 30-летнего, латвийского режиссера Гинтса Зильбалодиса и короткометражная иранская картина «В тени кипариса» Хосейна Молайеми и Ширин Сохани, для которых даже приезд на церемонию и получение визы стали проблемой. Все это, как и успех «Аноры», — духоподъемный пример для десятков и сотен кинематографистов, за которыми не стоят крупные студии.